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Curiosidades princesa de eboli

Dragnet: Homicidio / El Hombre Lobo / Homicidio

Don Carlos. Grabado en acero de Johann Leonhard Raab a partir de un dibujo de Friedrich Pecht. Friedrich Pecht, Schiller-Galerie (Leipzig, 1859),https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Schiller-Galerie_komplett_Bild_15.jpg

(Éboli se va. El marqués hace una señal a un paje del fondo, que desaparece. La Reina abre las cartas que el Marqués le ha entregado y parece sorprendida. Mientras tanto, el marqués conversa en voz baja con la marquesa Mondekar. La Reina ha leído las cartas y se dirige al Marqués con una mirada escrutadora).

Felipe II. Grabado en acero de Johann Leonhard Raab a partir de un dibujo de Arthur von Ramberg. Friedrich Pecht, Schiller-Galerie (Leipzig, 1859),https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Schiller-Galerie_komplett_Bild_13.jpg

(Rompe el sello y se dirige al otro extremo de la sala para leer la carta. El duque Alba entra mientras tanto, pasa por delante de él sin ser visto y entra en el apartamento de la reina. Carlos empieza a temblar, enrojece y luego palidece. Cuando termina la carta, la mira fijamente, sin palabras. Finalmente, se vuelve hacia el Paje).

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Por qué, hace apenas dos meses con su Rigoletto de Weimar (sic) de Bartlett Sher, el segundo productor preferido de Peter Gelb. Desgraciadamente, la historia se repitió el lunes por la noche en el primer Don Carlos de la compañía, cuando el elenco de Yannick Nézet-Séguin, amorosamente dirigido, hizo todo lo posible por sacar lo mejor del concepto poco luminoso de Sir David McVicar, mientras se encontraba varado en el épicamente feo y estrecho decorado de Charles Edwards. Antes de que comenzara el Verdi, un enorme incensario se balanceaba desde el techo mientras sonaba una campana: ¡no es una buena señal!

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Y, sin embargo, hay que reconocer que, al igual que Sher había llevado a Quinn Kelsey a una interpretación sorprendentemente matizada de Rigoletto, McVicar ayudó a transformar a Matthew Polenzani en un asombroso Don Carlos, una representación compleja y heroicamente cantada que debería avergonzar a los muchos escépticos que se habían quejado de su “mal reparto” desde que se anunció.

Al igual que la mayoría de los demás actores principales, Polenzani disfrutó del texto francés y demostró su “idoneidad” para las líneas de Verdi. Aunque no es un Carlo de sangre caliente en el molde del pasado Met de Richard Tucker o Franco Corelli, reveló un Príncipe desgarradoramente roto cuya lucha por encontrar su lugar en el mundo cruelmente austero de su padre acabó costándole la vida.

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El trabajo de diseño de Popov está tan estrechamente ligado a las producciones de Anatoly Vasilyev que el nombre de este último tiende a eclipsar el del primero para todos, excepto para los especialistas en la materia. Pero uno no puede dejar de preguntarse si el Vasilyev que conocemos existiría sin Popov.

El diseñador y el director se conocieron al principio de sus carreras. Vasilyev, todavía estudiante a principios de los años 70, entró en contacto con Popov, un arquitecto que había estudiado en Novosibirsk pero que entonces trabajaba en un instituto de ingeniería experimental de Moscú. Según el libro de Polina Bogdanova, “La lógica del tiempo. Anatoly Vasilyev: entre el pasado y el futuro”, fue la esposa de Popov, Olga Dzisko, quien puede atribuirse indirectamente el mérito de la introducción.

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Su colaboración comenzó con una de esas curiosidades que se adaptan bien a la leyenda. Vasilyev fue invitado por Oleg Yefremov a ayudarle a poner en escena una obra llamada “Solo para un reloj con campanas” en el Teatro de Arte de Moscú. Yefremov preguntó al joven director a quién le gustaría que diseñara el espectáculo. Vasilyev quería al conocido Boris Messerer o a Sergei Barkhin. Yefremov dijo que eso era imposible y Vasilyev replicó sugiriendo al desconocido Popov. Yefremov aceptó y, en 1973, con la producción, que pronto se convertiría en legendaria, de “Solo para un reloj de carillón”, se pusieron en marcha las ruedas de la historia.

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Estamos a mediados del siglo XIX. El Infante de España, Carlo, y Elisabeth de Valois se conocen y se enamoran a primera vista… pero luego su padre, Felipe II (y el viudo de María I de Inglaterra) toma su mano en su lugar. Se desahoga con su mejor amigo Rodrigo, que le dice que deje este drama romántico y se centre en el activismo político. Carlo levanta las sospechas de Felipe y mete en problemas a la princesa Éboli, que también está enamorada de él. Felipe acaba sacando la carta del triunfo: el Gran Inquisidor. Por supuesto, como la Iglesia y el Estado nunca se mezclan bien, la traición conduce a un final impactante.

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Este es el argumento de Don Carlo, que se representará próximamente en la Ópera de Israel, dirigida por el maestro de Verdi Daniel Oren. Don Carlo, una de las óperas más complejas y singulares de Verdi, se basa en el drama homónimo de Schiller. Para picar su curiosidad, he aquí algunos datos curiosos sobre estas figuras históricas. ¿Sabía que…?

El libreto de la ópera, originalmente escrito en francés y ahora representado casi siempre en italiano, se basa muy libremente en hechos históricos, pero las contrapartidas operísticas de los personajes son igual de interesantes.

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