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Curiosidades de las meninas

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No hace mucho publicamos una cronología de Las Meninas de Picasso, con motivo del aniversario del inicio de la serie de pinturas que Picasso realizó, en torno a esta obra de Velázquez.

En varias ocasiones hemos afirmado que se trata de una de las obras más relevantes de nuestra colección; más aún, dado que es la única serie de Picasso, de las que pintó durante la década de los cincuenta, que se conserva y se expone en su conjunto y no ha sido dividida, como ocurrió con las otras series abordadas por el artista en esos años. El hecho de ser un regalo directo del artista al Museu Picasso, en honor a su fundador, Jaume Sabartés, hace que el valor de esta serie sea aún mayor en el contexto del patrimonio barcelonés.

Velázquez, Diego Rodríguez de Silva. Las Meninas, 1656. Óleo sobre lienzo. 318 × 276 cm. Museo del Prado, Madrid | Pablo Picasso. Las Meninas, 1957. Óleo sobre lienzo. 194 x 260 cm. Donació Ruiz Picasso, Pablo, 1968. MPB 70.433

Arte, ciencia y alquimia: El coleccionismo real en Europa

InicioArteLas Meninas de Diego Velázquez: 10 cosas que hay que saberLas Meninas de Diego Velázquez: 10 cosas que hay que saberUna de las pinturas más cautivadoras de la historia, ‘Las Meninas’ de Diego Velázquez, es la picazón que todo historiador del arte quiere rascar. Este artículo desvela algunos de los misterios que se esconden detrás de la obra maestra.Apr 4, 2020 – Por Mia Forbes, Licenciada en ClásicosDetalle de Las Meninas de Diego Velázquez, situado en el museo del Prado

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Pintada en 1656, Las Meninas de Diego Velázquez es una de las obras de arte más importantes del mundo. Colgado en El Prado de Madrid, este enorme cuadro ha fascinado, desconcertado y conmovido a sus espectadores durante siglos, inspirando las obras de Foucault y Picasso. Sigue desafiando el análisis hasta el día de hoy, a pesar de ser el cuadro sobre el que más se ha escrito en la historia. Siga leyendo para intentar encontrar su propio significado en la obra maestra de Velázquez.

Nacido en Sevilla en 1599, Diego Velázquez demostró sus dotes artísticas desde muy joven. Con sólo 23 años, el joven Velázquez viajó por primera vez a Madrid para buscar el mecenazgo real del nuevo rey, Felipe IV. Desgraciadamente, no tuvo la oportunidad de entablar una relación real, pero sólo un año después fue llamado de nuevo para pintar un retrato de Felipe. La corte quedó tan impresionada con el cuadro de Velázquez que fue nombrado artista oficial, con la promesa de que sería el único pintor autorizado a representar al rey.

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Este cuadro está considerado como una de las mayores obras de arte del mundo, el secreto está en crear algo revelador en una escena cotidiana. El pintor de “el aire” refleja su propia jornada de trabajo: en el espejo de la pared del fondo está el reflejo de los Reyes , que es el tema del cuadro en el que está trabajando, la Princesa está mirando a sus padres, rodeada de sus ayudantes y el fiel perro de la familia cerca.

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cuadros. En este cuadro, el episodio evangélico es el foco principal, apoyado por la representación naturalista. La composición se centra en una imagen, la Virgen radiante y el hijo (Jesús), cuyos semblantes se perfilan con la luz, mientras que el resto de los personajes -San José, los Reyes Magos y sus sirvientes- se acentúan con duros contrastes de luz y sombra.

Durante su estancia en Madrid, Velázquez admiró a Tiziano y a Rubens. En Italia, estudió las obras de Rafael y Miguel Ángel. La Herrería de Vulcano muestra el primer escalón de madurez de Velázquez. Influido por los grandes maestros, su pintura se vuelve más profunda,

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En el marco del ciclo “La Colección vista por…”, el Museu Picasso invitó al profesor Valentín Roma a dar una charla, y ahora publicamos en nuestro blog los fragmentos más directamente relacionados con la famosa obra de Picasso. Se trata de un texto muy estimulante, lúdico y provocador: Lectura recomendada de 5 estrellas.

Hablar de apropiacionismo en Las Meninas de Picasso es referirse a algo inexacto y excesivamente parcial. Al mismo tiempo, hablar de variación es centrarse exclusivamente en una forma de trabajar que no forma parte del legado de Picasso, ni siquiera es un rasgo distintivo de su arte.

Me han invitado a hablar de esta serie de cuadros y tengo que confesarles -y no bromeo- que apenas los entiendo. Me gustaría ser John Berger, pero por desgracia para ustedes no lo soy, así que en su lugar intentaré exponer una serie de ideas que la serie de Las Meninas me sugiere y que me gustaría compartir con ustedes.

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La primera idea es que Las Meninas me hace pensar en un diario adolescente, uno de esos diarios en los que alguien anota todo lo que le sucede y que, años después, se manifiesta como un depósito de escaramuzas psicológicas y vaivenes emocionales. Esos saltos de lo intrascendente a lo estructural, de lo anecdótico a lo definitorio se encuentran de alguna manera en estos cuadros. Intuyo en estos gestos un cierto espíritu didáctico, como si Picasso en 1957 hubiera querido aprender algo de Velázquez. Y, por supuesto, aprendemos tanto de las cosas casi sin sentido como de las que son importantes. Aprendemos por oposición, probando los límites de las cosas, cuáles son sus fines.

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