Aprende sobre Curiosidades de bach y otros temas interesantes

Curiosidades de bach

Las piezas más famosas de Bach

Bach: Factores RítmicosEn esta página veremos la música de Bach para violonchelo y violín sin acompañamiento desde el punto de vista del ritmo. Veremos dos temas principales: El uso que hace Bach de los ritmos con puntillo y, a continuación, sus diversas “curiosidades” rítmicas.

La siguiente tabla muestra la frecuencia de uso de los ritmos con puntillo en los diferentes movimientos de las distintas suites. El recuento de los ritmos con puntillo no puede ser nunca un proceso exacto, ya que la definición de lo que es (y lo que no es) un ritmo con puntillo no es en realidad del todo precisa, especialmente en los tempos más lentos (véase el artículo “Ritmos con puntillo”). Por lo tanto, en esta tabla a veces se dan dos números para cada movimiento. Los números entre paréntesis incluyen los “puntos dudosos” más lentos que, sin embargo, no se incluyen en el “total”.

A velocidades más lentas, los ritmos con puntillo pueden dar un carácter amanerado, cortesano, cadencioso, incluso burlón (cuando se espera -con gran efecto- hasta el último momento, antes de tocar la nota corta). La Quinta Suite ofrece quizás los mejores ejemplos de este “estilo francés” lento con puntillo en su Allemande y en la introducción del Preludio. A velocidades más rápidas, los ritmos punteados suelen tener un carácter saltarín, rodante, chispeante, juguetón y danzante. Una vez más, es la Quinta Suite la que ofrece el mejor ejemplo de ello en su Gigue.

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Datos curiosos de Vivaldi

Siete generaciones de Bach fueron músicos profesionales y su dinastía del norte de Alemania se remonta a principios del siglo XVI y más allá. Ninguno de ellos consiguió más que una reputación local y, por sorprendente que parezca, “el árbitro supremo y legislador de la música”, el propio Johann Sebastian, sólo alcanzó una fama limitada durante su vida. Llevaba la música en la sangre, y su familia y él mismo daban por sentado sus dotes musicales. Nunca se vio a sí mismo como algo excepcional, sino como un piadoso artesano luterano que daba lo mejor de sí con un don que formaba parte de él tanto como su incuestionable creencia religiosa.

Bach tuvo poca formación sistemática en su juventud. Se dice que a los nueve años estuvo a punto de perder la vista por copiar a escondidas, a la luz de la luna, toda una biblioteca de música instrumental a la que se le había negado el acceso. Tenía nueve años cuando sus padres murieron (su padre era un respetado violinista) y fue enviado a vivir con su hermano mayor Johann Christoph. Johann Christoph no estaba muy contento de tener una boca más que alimentar, y trató a su nuevo pupilo de forma perentoria y sin mucha simpatía, aunque a regañadientes le dio lecciones de clavicordio.

Música dramática de Bach

Barroco y Bach son dos palabras que se relacionan muy a menudo. Ampliamente considerado como uno de los compositores definitivos del periodo barroco, las obras de Johann Sebastian Bach siguen siendo amadas hoy en día, ya que cada nueva generación descubre su increíble don.

Sin embargo, mucha gente no es consciente de que, sin el entusiasmo y el reconocimiento específicos de las obras clásicas de este maestro, Bach podría haber quedado relegado a la oscuridad. Sólo se le conocía como un hábil organista, matemático musical y ese tipo con la peluca blanca perfectamente rizada.

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Sin embargo, afortunadamente, sus composiciones musicales fueron admiradas y apreciadas por genios como Mozart y Beethoven; y en 1829, casi 60 años después de su muerte, Felix Mendelssohn, sacó del olvido la Pasión según San Mateo de Bach y la llevó a la sala de conciertos alemana para un importante acontecimiento histórico. A pesar de que habían pasado casi cien años desde la composición de esta hermosa obra maestra, el concierto encendió una llama de curiosidad y revalorización de la obra de Bach, lo que dio lugar a un reconocimiento mundial de su brillantez e importancia para la música clásica barroca.

Bach ciego

Muchos lectores (¡y pianistas!) ya habrán notado que estamos revisando paulatinamente nuestras ediciones del Urtext de las obras para piano de Johann Sebastian Bach. También aquí, como en todas las revisiones más recientes de la redacción, es válido que el Urtext original disponible hasta ahora no es en absoluto ni erróneo ni malo. El texto musical se revisa sólo si la investigación sobre el compositor respectivo ha sacado a la luz nuevos conocimientos (por ejemplo, si han aparecido nuevas fuentes) o si el comentario de la edición debe actualizarse al estado más reciente de la erudición. Hace unos años, mi colega Annette Oppermann publicó en el blog un artículo sobre el tema de la “Revisión”, al que me gustaría referirme implícitamente.

La revisión de las Seis Partitas BWV 825-830 (HN 518) (todavía disponibles opcionalmente con o sin digitación) es básicamente un caso de este tipo en el que la atención renovada a las fuentes no anunció una revolución fundamental. Esta revolución parece simplemente imposible, porque para una obra de Johann Sebastian Bach, la forma en que las partitas han llegado hasta nosotros es óptima. El ciclo era tan importante para el compositor que lo autoeditó. La impresión de música no era nada habitual en la época de Bach: por regla general, las copias manuscritas servían para difundir las obras. Bach publicó inicialmente las partitas en impresiones separadas, para finalmente reunirlas en una impresión colectiva en 1731 como “Opus 1”, que se reeditó dos veces en años posteriores. Un éxito, evidentemente. Que Bach supervisó la impresión es indiscutible; también revisó repetidamente el texto musical en las distintas ediciones. Entonces, ¿cómo puede haber alguna imprecisión en una situación de fuente como ésta, en la que, después de todo, tenemos como base una impresión autorizada y cuidadosamente corregida por el propio Bach?

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