Aprende sobre Curiosidades de annabelle y otros temas interesantes

Curiosidades de annabelle

La verdadera muñeca Annabelle

En 1970, una mujer que estaba comprando en una tienda de segunda mano compró una muñeca estilo Raggedy-Ann para su hija, que estaba en la universidad. A su hija le gustó y la puso en su apartamento, pero pronto ella y su compañera de piso notaron que ocurrían cosas extrañas con la muñeca. Se movía sola y a menudo se encontraba en otra habitación aunque nadie la hubiera tocado. Encontraron pequeños trozos de papel de pergamino, que ni siquiera poseían, con letra infantil garabateada. Incluso un día encontraron la muñeca de pie, imposible, sobre sus patas de muñeca de trapo.

Las asustadas chicas se pusieron en contacto con una médium, que les dijo que la muñeca estaba poseída por el espíritu de una joven que había muerto en el edificio de apartamentos. “Annabelle” dijo que le gustaban las universitarias y que quería quedarse con ellas, así que le dijeron que podía hacerlo. Desgraciadamente, la concesión de este permiso al espíritu provocó un aumento de la actividad paranormal en su apartamento, incluyendo el hecho de que un amigo varón fuera atacado por la muñeca una noche, dejándole crueles marcas de arañazos por todo el pecho y el torso.

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Annabelle Comes Home es un gabinete de curiosidades menos interesado en su muñeca demoníaca titular que en todas las otras cosas espeluznantes que acechan en la habitación protegida de Ed y Lorraine Warren (Patrick Wilson y Vera Farmiga). Los investigadores paranormales y exorcistas del “Universo Conjuring” de New Line Cinema, los Warren han puesto todo tipo de baratijas malditas y objetos poseídos en una única habitación, que es bendecida por un sacerdote una vez a la semana. En su interior, la muñeca Annabelle, introducida en The Conjuring de 2013, se encuentra detrás de una vitrina, inmóvil, pero recaudando millones para la franquicia. Tal vez el único universo cinematográfico, además del MCU, que ha funcionado bien en la taquilla, las siete películas del Universo Conjuring hasta ahora han visto secuelas, spinoffs y precuelas. Después de dos películas anteriores centradas en Annabelle, Annabelle Comes Home muestra a los creadores aburridos del concepto pero incapaces de ignorar el coste de oportunidad de no explotar la propiedad intelectual.

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La película parece tener lugar entre The Conjuring y The Conjuring 2 (2016), en la década de 1970, y los Warren aparecen solo brevemente en el prólogo de la película antes de irse de viaje de fin de semana. Su hija, Judy (McKenna Grace) -una adolescente perturbada porque también ve gente muerta- se queda sola con Mary Ellen (Madison Iseman), una niñera de confianza. Daniela (Katie Sarife), amiga de Mary Ellen, ha perdido recientemente a su padre en un trágico accidente de coche. Espera poder ponerse en contacto con él colándose en la habitación de los Warren, llena de artefactos malignos. Haciendo caso omiso de la carta de tarot demoníaca y de la flagrante señal de advertencia en la vitrina de Annabelle (que dice sutilmente “Posiblemente no abrir”), Daniela abre la vitrina y desata todo tipo de cosas que hacen ruido en la noche.

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Las obras de Zoran Georgiev se refieren a las políticas culturales de la Macedonia y la Bulgaria actuales, donde la necesidad de crear nuevas identidades (posteriores a 1989) y de repensar el pasado están dando lugar a nuevas formas de nacionalismo y visiones de la sociedad y la comunidad. Georgiev subraya la vacuidad, la competitividad y el kitsch en las políticas estatales destinadas a la construcción o restauración de monumentos y museos. Como si el simbolismo del “nuevo” pasado no fuera más que el costoso decorado de una producción de madera de Bollywood (o más bien de madera de los Balcanes). Con una forma simplificada y un atractivo directo, sus obras “desenmascaran” el kitsch del lenguaje visual del nacionalismo populista mediante una especie de objetividad auténtica y cruda.

Andrea Nacciarriti aborda las relaciones lingüísticas entre el espacio y las percepciones del mismo, la realidad social y los contextos antropológicos, así como la interpretación histórica y los acontecimientos actuales. En la raíz de la investigación de Nacciarriti -realizada a través de mecanismos despojados de su función y rediseñados de forma imprevisible- se encuentra un análisis de la paradoja.

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Hay dos fuentes principales de motivación en El general (1927) de Buster Keaton: El deseo de Johnny Gray de recuperar el afecto de Annabelle y de recuperar físicamente su locomotora, “El General”, de los espías yanquis que la robaron. Al trazar los intentos de Gray por satisfacer estos deseos, la trama manipula la información de la historia para provocar las expectativas del espectador, lo que da lugar a la producción de curiosidad, sorpresa y suspense.

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La trama puede dividirse en cinco segmentos principales: exposición; el viaje al norte; en el campamento enemigo; el viaje al sur; la batalla y sus resultados. A excepción del segmento central (en el campamento enemigo) hay una disposición casi simétrica de los acontecimientos. En los viajes hacia el norte y el sur, los acontecimientos, como la torre de agua, los obstáculos en las vías y los trenes desviados, se producen aproximadamente en el mismo lugar físico de la película, pero en orden inverso. La inversión hace que el espectador espere una repetición de algunos acontecimientos en el viaje de vuelta, y esta repetición refuerza la relación entre las partes de la película.

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